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陈真后传 2019-05-15 11:2879http://www.chenzhenlaile.comadmin

出轨的女人



导演: 潘源良
编剧: 潘源良
主演: 夏文汐 / 陈伟霆 / 吴家丽 / 叶璇
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 香港
语言: 普通话/国语 / 粤语
上映日期: 2011-03-24(香港)
片长: 91分钟
又名: Hi Fidelity

剧情介绍:

  万太太(夏文汐 饰)于无意中发现丈夫出轨的照片,十分痛苦伤心。朋友Jojo(叶璇 饰)和何太(吴家丽 饰)等人拉她去了邻近的某高级娱乐会所嫖男妓。Jojo与丈夫黑白哥(杜汶泽 饰)感情冷淡,生活不合,因此长期在外寻欢作乐。何太太的丈夫忙于生意,冷落了家庭,她寂寞孤寂之下也开始在外寻欢作乐。在会所里,何太和万太同时看上了帅气迷人的bill(陈伟霆 饰)。心灰意冷的万太却发现bill对她分外热情,两人在肉体金钱关系之外逐渐陷入了爱情。何太不愿万太霸占bill,于是两人开始了一场抢夺。某日清晨醒来万太发现身边的人不是bill却是他的同胞弟弟ben,故事慢慢展开了一场惊人的阴谋与纠葛......


网友评论:



太師絕滅 2011-03-17 15:19:01

    可能是之前对《出轨的女人》太过期待,看到成片生生把眼镜跌穿。无论从编、导、演、制作来看,都像三十年前香港电影的借尸还魂。“魂”还了没暂且不说,先来看看这“尸”如何。

    剧本。编剧杨漪珊是社会学者出身,《性工作者十日谈》因为有她做的性工作者研究报告打底,人物较为生动可信。但一旦失去丰富的研究资料为基础,她就会在凭空想象的大路上一去不回,《得闲炒饭》如此,《出轨的女人》也如此。看得出来她非常努力地去制造戏剧性,制造扭转,但已经到了为狗血而狗血的地步。出发点是想探讨一些问题,但是触不到戏肉,导致最后轻飘飘的无力。最可怕的是,作为一个女性,杨漪珊几乎不懂女人。女人的诉求、欲望,一切都靠对白讲出来,真真正正的“得把口讲”。看着几个阔太太搔首弄姿地高呼“我也要去滚,我要玩男人”,只觉幼稚可笑,毫无传统性别角色对女人之压抑的深度体现。送小津的一句话给杨漪珊──“高兴则又跑又跳,悲伤则又哭又喊,那是上野动物园猴子干的事。说出心里相反的言语,做出心里相反的脸色,这才叫人哪!”

    导演。潘源良在音乐方面的才华无庸置疑,但是在电影方面,理解力与判断力就像一个未毕业的电影学生。不懂电影语言,不知道一场戏如何开始和怎么结束,不会场面调度,加上几乎没帮上什么忙的摄影,很多镜头都如同电视剧。唯有配音乐的部分较有feel,吴家丽在车上唱《放纵》那段令人精神一振,证明了潘源良始终还是个音乐人。最可怕的还是那句,他也不懂女人,不懂何为女人的性感(喂,你身边那位可是李丽珍啊喂!)。穿着暴露就是性感了?低胸秀事业线就是性感了?看着频频让女演员们脱衣服只戴个bra的镜头,只想为这种所谓的性感深深地叹口气先。随之而来的问题就是对性的描写相当幼稚,我也不敢要求你能达到《色戒》的水准,但拍这种没有point的情爱场面有什么意义呢?Ben要万太爱他而近似强暴她的那场戏,是男人用性完成对女人的征服,女人因性圆满对男人的爱情,但是我只看到了夏文汐的渐入高潮,是物理的、生物的,而非化学的、人性的。难为演员尽心尽力,但是因为导演的能力,全部都是嘥气。

    演员。《出轨》最大的亮点便是演员。女神夏文汐的复出赚足眼球,令人满脑子都是唐朝豪放女。但不得不说,女神老了。人都会老,不要紧。但我真的很难忍受这粗劣的摄影,将岁月的一切痕迹暴露无遗:面色黯淡、两颊黄斑、皮肤松弛、青筋突起、骨瘦如柴。但好在夏文汐演戏一向低调,淡淡的收敛三十年如一日也比较稳妥,相反风情万种的吴家丽却只懂放不懂收,整个大而化之的表演方法仍然停留在八十年代,如今看来便有些哭笑不得。

    制作。《出轨》成本低,拍摄时间短,但条件的先天不足这并不能成为质素差的借口。画面、声音的毫无质感,美指、服装的bad taste(这是阔太太咩?没钱买靓衫也不用穿得像妓女一样啊,那些低胸装,那些黑丝袜,真是不堪入目……)算了,不说也罢。

    意识。阔太寻欢的故事,你可以说是女版《大丈夫》。同期在上映王晶的《猛男滚死队》,《出轨》改名《猛女滚死队》也未尝不可。看惯了男人召妓,看女人叫鸭的确新鲜,好像女人翻身做主人了,似乎有了点女性主义的意思。实际上呢?电影的性别研究(Gender Study)里有一个重要的概念:凝视(gaze)。gaze并非普通的观看(look)或者看见(see),它是一种性别化的权力。在父权体制中,电影是一种male gaze(男性凝视),将女性客体化,把女性作为奇观来呈现,而男人从凝视中得到快感。电影学者E.Ann Kaplan认为,男性凝视透过控制女性的话语和欲望来压迫女性,但随着近代女性运动的成果,女性也被允许在再现时被定义为“男性的”位置,而男性也乖乖地采取“女性的”位置,来使这个结构完整;然而只要男性凝视存在,这样的交换并没有真正改变什么──《出轨的女人》正是如此,看上去女人翻身成为“嫖客”(扮演了传统意义上男人的角色),男人则被购买他们的性(扮演了传统意义上的女性角色),从而女人可以控制、主导男人,但实际上,无论吴家丽还是夏文汐,在性面前仍然陷落于男人(叶璇是个例外,但是对这个角色,老子无力吐槽)。电影里,女人臣服于男人的性;电影外,观众仍然通过镜头凝视这些女人的身体,消费她们的身体奇观,甚至女嫖男也成为一种奇观。《出》的意识形态到底是开放还是保守,从吴家丽被儿子当场撞破叫鸭后哭着喊出的那句对白便可得见,“我错了,对不起!”当事人对这场轰轰烈烈追求正常欲求的性解放运动下了定义,恭喜《出轨》又回归了社会主流价值的轨道。


    不知道创作者是刻意向三十年前的香港电影致敬,还是根本他们仍然活在三十年前,带着三十年前的眼光看这个世界,《出轨》从表演、故事、风格到意识形态,都引领观众走了一趟八十年代港影的怀旧之旅。有人可能会喜欢这种借尸还魂,但我会认为这是不思进取。
    一般让我在观影过程中看了不下三十次表的电影我会打一星。但是我爱夏文汐,女神老了仍然是女神。为她加一星。




薄荷薏米茶 2011-05-14 22:54:19
    刚刚看完《出轨的女人》。看完之后我很是纠结,因为剧情实在是很没劲,太过牵强了。编剧和导演似乎有一种要在一部影片里表达出自己的所有观点,最终导致电影纯粹成了为了拍电影而拍摄了。
  男男也好,女女也好,混乱的男女关系也好,在我看来,都不是重点。我的注意力都集中在了杜汶泽饰演的黑白哥身上。
  嗯,他才是好男人的典范。
  他很爱自己的老婆,而且很尊重她。爱,也许不那么难。但是要说尊重,恐怕就有点难度了吧。男人对女人总是或多或少有一点以怜悯为名的俯视。他确是实实在在地尊重老婆大人,尊重她的爱好,尊重她的私生活,甚至尊重她的性取向。如果说看到黑白哥淡淡地说“他已经在去泰国的船上”的时候,还只是有一点震撼于这个男人的宽阔心胸,那么等到看到他听老婆说完“我喜欢她,就像你喜欢我一样”却还是帮老婆出谋划策的时候,我真的要被感动翻了——这个男人,是有多爱这个女人,又是有多么理解这个女人?!一个女人能遇到这样一个男人,何其幸哉!
  他有自己的事业,但是却从来不会忘记自己的老婆。他会在圣诞节的时候不顾形象地扮成圣诞老人,可是可恶的编剧竟然在这一天安排了他目睹老婆被人谋杀的场景!!
  以前看《天龙八部》的时候,每逢看到《塞上牛羊空许约》,就忍不住一遍又一遍地感动不已。而今看到黑白哥抱着老婆,听她弱弱地说“圣诞快乐”的时候,忽然间竟有了看到乔峰与阿朱生离死别般的感动。
  嗯,写了这些,其实就是想说明一点:我真的很喜欢黑白哥这个角色。
 影片结束的时候,还是有那么一个圣诞老人的形象,存在我的脑海里。





大宸 2011-05-16 10:33:09
提示: 这篇影评可能有剧透
    有剧透,慎看!
    《出轨的女人》可能并不是一部传统意义上的好电影,但他有个非常优秀的故事架构,影片中人物设置也非常成功,选角也没有太大问题。首先谈谈故事架构吧,这是一个关于寂寞、灵魂释放、没有呼应的爱、偷情与小阴谋的故事。一个剧本能够涉及那么多主题着实不易,这也是为何我强调《出轨的女人》拥有非常强悍的剧作的原因,影片中每个人物都“有血有肉”,无论是夏文汐、陈伟霆、叶璇还是吴家丽,几乎每个角色都是有故事的人。夏文汐扮演的方太是一个迟暮的美人,可以看得出她曾经拥有的美丽容貌,不知曾让多少男人拜倒在她的石榴裙下,随意岁月流逝,容颜还是不得已的变得苍老,男人总是爱好年轻的肉体,于是出了轨,在外面找小姐泡温泉,出于报复,使得她接受了“北上”的安排。叶璇扮演的马太是其中最有“故事”的人,从一开始煽动夏文汐“北上”,到后来她身份的反转,可以看出她为“掰弯” 夏文汐所作出的努力。是的,直人们肯定会觉得她所做的事情有点莫名其妙,但是弯人就会明白,那是一种矛盾又复杂的情感,对于一个自己永远无法得到的人,那种欲迎还拒的感情,她不断的试探,但又生怕自己的感情被发现,怕最后连友谊都会失去。甚至在外面找男人勾引夏文汐,这些都是一个人在极端情绪下才会做出的事情,面对自己心爱的人,既不能在肉体上得到她,在精神上也无所适从,每天要面对她忍受着肉体与精神的双重折磨,却要在她面前强颜欢笑,直人们当然不能理解,能理解这种复杂的心情就不是直人了!陈伟霆扮演的两兄弟没什么好说的,仍然是关于童年阴影的故事,不想在这里多花笔墨。吴家丽扮演的何太丈夫是gay,于是正好解释了她为何多年没有性生活,她自己在影片中也说,那么多年来她都不清楚自己是不是女人。吴家丽在影片中扮演的是一个喜剧角色,她开朗又情绪化,对性与爱都充满着过于理想化的幻想,但最终不切实际的幻想都会破灭,于是她又要去承受事件给她带来的创伤,由于她的乐观,她能很快的适应改变。这让我想起《卡比利亚之夜》中卡比利亚那种积极的人生态度。
    我先前说过,这是一个关于寂寞、灵魂释放、没有呼应的爱、偷情与小阴谋的故事。由于影片主题众多,情感又复杂,潘源良明显就操纵不过来,于是在每一个值得深挖的线索上都没有花功力去深挖,夏文汐的寂寞、叶璇的没有呼应的爱、吴家丽的灵魂释放的刻画都仅仅停留在表面之上。我想,同样的剧本要是到了李安手里,出来的电影一定会很不一样。最让人感觉突兀的是叶璇拿电击棒电晕陈伟霆的那场戏,情感转变的太快了吧,而且这样的出柜方式也太雷人了,按照弯人的说法就是---“成功率太低”。张艾嘉执导的《心动》中莫文蔚在床上的出柜方式就值得学习,也就是弯人说的---“成功率比较高”。而最让我难忘的是几个女人在“北上”的车中欢呼歌唱的场面,那是何等的寂寞啊,这也是潘源良少数几场让我满意的戏。
    最后说说演员吧。首先是叶璇,以她的演技一定能够在未来香港影坛中占一席之位,她也是难得的不靠导演就能展示演技的演员。吴家丽表演有点过度,明显是导演的问题,驾驭演员上面还是差。陈伟霆的双重表演我看还是算了吧,但是我实在想不出香港演员中有谁比他更适合演种马的了。

 


[已注销] 2011-05-11 15:18:40
從前有個女人叫愛麗絲(Alice),年輕時嫁了個有錢佬,完了小女生的豪門夢。

相夫教子廿年,眼看青春所剩無幾。遇上老公出軌,愛麗絲本想吞聲忍氣,做個完美C9。在好友慫恿下,愛麗絲決定報復,北上尋歡。自以為道德底線嚴明,愛麗絲沒有在舞廳放縱自我。豈料某性感舞男窮追猛打,愛麗絲彷如找回廿年前的青春,與年輕舞男沉醉于床第之歡。中年愛麗絲完成了人生第二個童話:找回失落的青春。

好景不長,舞男雙胞胎身份被揭曉。哥哥為金討好愛麗絲,弟弟卻對愛麗絲日久生情。秘密和背叛導致家庭破滅,愛麗絲與一眾尋歡好友恨錯難返。有人勉強挽留 破碎的婚姻,有人 付出生命。三個家庭,一個丈夫上了別人,一位只想被人上,還有一位上不了人。尼瑪,你們還敢相信愛情嗎?

最後愛麗絲回到了伊甸園,和小情人種種花,養養草,過著毫無生活壓力的日子。尼瑪,母子戀都可以修成正果,你敢說這世界沒有童話嗎?




糕叔小屎丸 2011-05-19 11:46:17
真尼玛《单身男女》的时候还争说商业片不要讨论爱情片,结果文艺片直接摧毁爱情观了呀有木有!!!!!
结果更没想到文艺片看着看着变成奇情片了呀有木有!!!!!!!!
尼玛除了没露点没割鸡鸡,满是B级考特片的味道呀有木有!!!!!!
各种男女、女男、男男、女女、3P双飞有木有!!!!!!!
强攻弱攻御姐天然呆年下受年上受有木有!!!!!!
制服横飞,肉蛋翻滚有木有!!!!!
可是世界就是不公平的呀,夏文汐N场床戏有木有!!!!!
叶璇N多激情段落有木有!!!!
吴家丽都有N场其中包括谭俊彦小受反攻的一吻有木有!!!!
连叶璇和夏文汐那趴都落足本了有木有!!!!
唯独陈伟霆搞郑丹瑞那场镜头遮遮掩掩,什么都不拍出来,旦哥抛个身出来预左去到尽啦,结果尼玛隔靴搔痒,就亲那么一下怎么顶瘾啊,导演尼玛你对得起天下基友吗!!!!!!!!!!!!
而且我一直期待那个牙刷成为重要道具啊有木有!!!!!!!!!!!
结果啥都没有啊,浪费旦哥一脸受相的精彩演出啊有木有!!!!!!
尼玛叫《出轨的女人》了不起啊!!!!!!
看不起出柜的男人吗!!!!!!
尼玛要么你不拍,你拍了就落点料好不好啊!!!!!!!!
浪费基友的期待你伤的起吗!!!!!!!!

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