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华语电影的“西部往事”

电视剧 2019-07-12 05:15127http://www.chenzhenlaile.comadmin

国人向来有着人家有,我也要有的心态。以为人手一份,大家就能等量齐观了。仅电影来说,你要拍科幻,我也要有。画虎不成反类犬也在所不惜。关于西部片,很难确定那些创作者,是本着比学赶拼,又或者只是温暖一下作为发烧友的诸端情意结。

西部片的定义是什么,除了大漠之上的仙人掌、黄沙滚滚的大峡谷这类地貌特征外。那便是枪不离手并独来独往的牛仔了,最经典的西部片叙事,就是手刃强敌之后,快枪手们又一骑绝尘。带着他们的战利品,通常是一个各方面都优秀的女人。更极端的一点,便是让女人的背影在门槛前凄苦的凝望,目送某个寡言少语的爷们远走高飞。这在国内模仿西部片最具神韵的《双旗镇刀客》中有着近乎符号化的展现,何平的这部迄今为止最上档次的作品,其神髓来自美国经典西部片《正午》。何平接下来的另一部影片《日光峡谷》也有着太多经典西部片的形貌,但只有皮囊,而不见筋骨。

华语电影的“西部往事”

最具美国本土色彩的类型片——西部片,自1903年埃德温鲍特完成了不足九分钟的《火车大劫案》。西部片的内在面貌就已经确定,你说他冒险也好,开拓也罢。都表明美利坚这个不足三百年的国度,是如何以一种近乎原始的手段在积累财富,并建立所谓的秩序。

是外来文明对原始文明毫不客气也毫不手软的重塑。在一种无政府的状态下,呈现出一种现在想来,多少有些模棱两可的自由意志。而国人的影片从精神气质上是进入不了这种群氓状态,我们或习惯或被动地在传统的阴影下,去展开我们的爱恨情仇。那么我们的所谓西部片,一般状况下,只能颇为机械地模拟那些叙事符码,而借他人酒杯浇心中块垒之作,非常稀少。

如何定义我们的西部片,假如按地理来分布。应该指发生在西北之类的故事。而大西南,因没有黄土高原和大沙漠所带来的荒阔,换之于梯田盆地的葱葱郁郁,生存感的迫切就不是那么急切了。但以此为背景的《让子弹飞》倒有几分西部片的架式,片头象征外来文明的火车,人物设计上与莱昂内的名作《善、恶、丑》重合,最关键的是姜文和他兄弟们的着装,酷肖美国内战时的北军装束。而内里,纯靠枪杆子打出一个王法的态度,也与美国西部片惺惺相惜。但日本大鼓和东洋刀的出现,显然冲淡了那一份来自西洋的作派。

华语电影的“西部往事”

《让子弹飞》

若仅以西北地域来划分的话,说句玩笑话,上世纪五、六十年代的《回民支队》、《沙漠追匪记》、以及轰动一时的《冰山上的来客》能划入西部片的范畴吗?又或者新疆的天山电影制片厂出品的大部分电影,也全是西部片吗?怕也会有引来众多争鸣。从学术上来说,目前还没有给中国西部片一个准确的定位,在我看来,也不需要。把某部国产货冠以此类头衔,大多时候,只是个噱头。

下面要说的是几部带有纯正西部片味道的影片。

仅以西部取景的话,徐克在其高峰期创作的两部武侠电影,倒颇有西部片的闪亮风彩。一部是由他监制的《新龙门客栈》,中国的客栈在武侠小说乃至电影中,是符号色彩最强的空间设计,类似于美国的酒吧。而在这部调度非凡的影片里,各方势力的你争我夺,有着大漠孤烟所特有的多情和妩媚。从这个意义上来说,《新龙门客栈》真正的母本,胡金铨导演的《迎春阁风波》也有一定西部片的神韵,且在人物服饰上更为考究。白鹰、胡锦的棉服应更能抵御风沙。稍为补充一点,中国的新派武侠受美国西部片的惠及不少。为此,武侠大家古龙就坦言自己的创作受西部片大师塞尔乔莱昂内的影响颇深。

说到徐克的另一部作品——《刀》,目前来看,是华语电影中,最具西部片风骨的一部奇作,有着白骨随时露于野的肃杀劲。基督教、伊斯兰教、佛教在那西部边陲各行其道,却又给不了实质性的抚慰。通片讲述的就是一所以炼刀为名的庇护所,在那个弱肉强食的蛮荒之地,终被捣毁的全过程,有着强烈的无政府主义状态下的孤独和疏离。而断手、断刀、断卷的互文,俨然有着更值得拷问的历史语境。二男一女的处境,曾被人戏谑为是另一种形态的《虎豹小霸王》,但却冲淡了“三人行”的浪漫和妩媚,取而代之的是一份“强出头”的冷冽和刚硬。女性角色的加入,只是表明她们并不起决定因素。此番叙事趣味颇得美国西部片的神韵。《刀》的好,还在于它对西部片的吸收,不是囫囵吞枣,而是为我所用。这同时也是徐克的作者化电影中,最为出挑的一部,它的颠狂在那人命如蝼蚁的所在,有了全然的用武之地。

华语电影的“西部往事”

《刀》

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